2020.
Ausencias - Coca Coca Colombia.
Papel con perforaciones laser y luz led.
55 cm x 44 cm x 3 cm.
Ausencias - Coca Cola Colombia (2020) es una pieza que hace parte de la serie de Dibujos Nacionales. Esta propuesta desarrolla una aproximación a la Historia del Arte Colombiano y al trabajo del Artista Colombiano Antonio Caro, quien a través de décadas ha revisado la realidad política del país. La idea detrás de esta pieza es generar una imagen a partir de las perforaciones, señalando la perspectiva y el relativo lugar del punto de vista del observador.
En ese orden de ideas, el apropiarse de una obra icónica para sugerir una nueva manera de construirla, permite establecer una actualización para ese contexto particular, a partir del uso de materiales, texturas y luminosidades. Se propone una desaparición del signo, pero se sugiere una posibilidad de relectura a partir de un nuevo marco referencial. De esta forma se realiza una operación donde el nombre de la pieza no ha cambiado, generando una cita, donde el símbolo refleja un vacío que el espectador observa, haciéndole consciente de esa Colombia presente.
2019.
Segunda Lección.
Espejo tratado con chorro de arena.
200 cm x 80 cm.
Segunda Lección (2019) es un proyecto que hace parte de la serie de Dibujos Nacionales. Esta pieza desarrolla una aproximación a la Historia Nacional desde la Historia del Arte al retomar una Obra emblemática del Artista Bernardo Salcedo, titulada “Primera Lección”. En ésta, Salcedo propone la desaparición progresiva de los símbolos patrios señalando la corrupción política y la desigualdad social ligada a la falta de garantías para el ejercicio de la crítica en el contexto cultural colombiano.
Partiendo de este interés, se propone una operación donde el nombre de la pieza ha cambiado y los símbolos reflejan al espectador dentro de la misma, haciéndole consciente del como, de una u otra manera, sólo puede verse reflejado en esa Colombia que enuncia su desaparición progresiva para reflejarse dentro de estas afirmaciones. La pieza invita al público a involucrarse con un problema señalado hace casi 50 años, señalando que éste hoy aún es vigente dentro de la narrativa de nuestra patria.
Fotos : Santiago Leal
2019.
Estado Social de Derecho # 1.
Escultura.
27cm x 27 cm x 50cm.
Estado Social de Derecho #1 (2019) es un proyecto que hace parte de la serie de “Dibujos Nacionales”. Éste plantea una continuidad dentro de ese interés, ligada a la estructura misma del país, entendida como promesa y garante para el bienestar de sus ciudadanos.
La escultura propone una aproximación, desde una mirada crítica, a la historia pasada y presente del país, en relación a la representación y validación de la institucionalidad y la estructura del Estado mismo. En este orden de ideas, se parte de la figura de la torre y el movimiento de los elementos mecánicos y su continuo hacer para proponer una metáfora con los tres niveles que componen al estado mismo; la rama legislativa, la ejecutiva y la judicial, centrándose en una idea enfocada hacia la construcción de la imagen de país en la contemporaneidad.
Fotos : Santiago Leal
2018.
Transposiciones Patrias # 2, 3, 4.
Instalación.
145 cm x 85 cm x 76.5 cm.
Transposiciones Patrias es un proyecto que hace parte de la serie de Dibujos Nacionales. El mismo plantea un interés ligado a la construcción de la imagen de País. Esta pieza desarrolla una aproximación a la Historia Nacional desde la ley, para proponer una investigación enfocada hacia la textualidad y su uso como elemento de validación para la institucionalidad y la estructura del Estado mismo. En este orden de ideas, se genera una apropiación de diferentes datos estadísticos para producir un conjunto de nuevas imágenes propias del espacio textual del Estado, a fin de generar una operación de transposición continua de los signos y los valores patrios dentro de un espacio bidimensional reservado para su uso. Dicha sobre posición produce un choque en el proceso de lectoescritura, gesto que puede ser asociado con esa imposibilidad del ente y cumplir algunas de sus funciones específicas; no logrando brindarle al individuo un entorno apropiado en su realización plena.
Las piezas exploran la ausencia de significado que se genera a través de la construcción de un espacio superpuesto, donde la abundancia de información presente en el soporte lo transforma en un espacio vacío de significado.
Fotos : Santiago Leal
2018.
Repùblicas.
Serigrafía.
51cm x 66 cm. / Placa30 cm x 12 cm.
"Repúblicas" es una obra que surge de un interés ligado a la construcción histórica del país, centrado en la institucionalidad, el aparato estatal y sus representaciones. Así, se seleccionó el mapa de Colombia entendido como signo, para reflexionar sobre la relación entre el ente inmaterial y el mapa como índice.
La pieza busca recorrer la Historia Colombiana señalando diferentes momentos donde se ha perdido territorio, hasta convertirse en la República de Colombia. La pieza busca generar una metáfora al contraponer las imágenes a 6 placas en braille que proveen esa información individual a un link de descarga. Dicha operación enfatiza en la relación indéxica cambiante entre el mapa y la idea de estado, señalando la responsabilidad del visitante frente al como confronta la historia.
2018.
Intenté Escribir.
Instalación.
La serie Intenté Escribir (2016-2018) es el resultado de un proceso de investigación vinculado a la construcción de una serie de Imágenes de Colombia. Así, esta propuesta se desarrolló a partir de una investigación que surge de una pregunta enfocada hacia la construcción y visualización de palabras ligadas al estado por medio de la escritura. Desde allí se buscó generar una serie de objetos / máquinas que planteen una conversación con respecto a temas específicos propios a esa cotidianidad de los habitantes de ese país latinoamericano que es Colombia.
Durante este proceso, resultó adecuado y pertinente acercarse - desde el lenguaje y la escritura- a signos tan poderosos como las palabras PAZ, FINAL y ACUERDO, buscando investigar las múltiples dimensiones conexas a la construcción de memoria vinculada a las Instituciones; entidades que en muchas oportunidades, no cumplen con las funciones para las que fueron originalmente diseñadas.
Desde esta preocupación, se quiso generar una metáfora por medio de una conjunción de materiales y acciones que potenciaran una conversación ligada a una de las posibles visualizaciones de la sensación de indiferencia que los ciudadanos colombianos cultivan, frente a la imposibilidad de esta máquina / institución para completar la acción para la que ha sido diseñada.
La obra propone una imposibilidad de la máquina y sus herramientas de escritura conexas, para terminar un proceso de construcción de identidad; percibiendo este gesto como una declaración de gran alcance, que cuestiona el significado de cómo se edifica un país, en su hacer, desde ciertos ámbitos específicos.
2017.
Riesgo Controlado : Mocoa.
Serigrafía a tres tintas con 3 capas de vidrio sobrepuesto.
45 cm x 55 cm
Riesgo Controlado (2017) es una serie de obras que surge de un interés ligado a la mediatización de la información en el país, partiendo de una tragedia; el desastre natural del municipio de San Miguel de Agreda de Mocoa, en Putumayo.Tomando como referente dicho hecho, se planteó una investigación ligada a la mediatización de este tipo de fenómenos, los cuales pueden ser catalogados como elementos frecuentes pero desconocidos para el público en general. Después de visitar varios archivos, se encontró que no es la primera vez que un fenómeno de este tipo ocurre y que Mocoa no es el único municipio donde han ocurrido desastres. La obra invita a un cuestionamiento enfocado hacia ese manejo de la información y la forma como esta ha sido socializada.
2017.
Transposiciones Patrias.
Serigrafía a cinco tintas con perforaciones.
45 cm x 55 cm
Transposiciones Patrias (2017) es un proyecto que hace parte de la serie de Dibujos Nacionales el cual se interesa por la construcción de la imagen de País. Esta pieza desarrolla una aproximación a la Historia Nacional desde la ley, para proponer una investigación enfocada hacia la textualidad y su uso como elemento de validación para la institucionalidad y la estructura del Estado, por medio de su legislación. En este orden de ideas, se genera una apropiación de las primeras páginas de las Constituciones de los diferentes estados predecesores de lo que hoy conocemos como la Republica de Colombia, tomando como criterio de selección los períodos donde los Gobiernos Nacionales han perdido secciones de su territorio.
Así, se busca entender dicha producción legal como un conjunto de imágenes propias del espacio textual del Estado, quien a su vez propone una operación de transposición continua de los signos y los valores patrios dentro de un espacio bidimensional reservado para su uso. Dicha sobre posición produce un choque en el proceso de lectoescritura, gesto que puede ser asociado con esa imposibilidad del ente para cumplir algunas de sus funciones especificas; no logrando brindarle al individuo un entorno apropiado para su realización plena.
La pieza explora la ausencia de significado que se genera a través de la construcción de un espacio superpuesto, donde la abundancia de información presente en el soporte lo transforma en un espacio vacío de significado. Por medio de este proceder se busca insinuar una posibilidad de crítica hacía el como se emplean las leyes acercándose a las mismas.
2017.
Repúblicas.
Grabado.
49 cm x 39 cm.
Repúblicas - 1978 (2017) es una obra que surge de un interés ligado a la construcción histórica del país, a partir de la institucionalidad y la estructura del aparato estatal y sus representaciones. Desde este interés se seleccionó el mapa de Colombia, entendido como signo para reflexionar sobre la relación entre este ente inmaterial y el mapa entendido como un índice. Se partió de la apropiación de un producto del Instituto Geográfico Agustín Codazzi, para generar una re lectura de su ejercicio cartográfico (realizado en la década de 1970) desde el intaglio, un papel en blanco que sugiere esta representación como una de las múltiples posibilidades para la construcción del Estado en el tiempo. Así, la pieza busca señalar cómo el mapa plantea una relación indéxica cambiante con la idea de estado, señalando ciertos vínculos lingüísticos condicionados dentro de un marco espacio temporal especifico.
2016.
Diálogos de Paz.
Instalación.
38 cm x 23 cm x 16 cm.
Diálogos de Paz (2016) es el resultado del proceso de investigación atado a la serie Dibujos Nacionales. Así, se buscó desarrollar una metáfora que planteara una visualización de la sensación que tienen los colombianos hacia las Instituciones con las que se relacionan. Para esto, se procedió a para señalar a 2 figuras importantes ligadas a la política nacional. En este orden de ideas, las impresoras térmicas sobre-escriben (en tiempo real y de forma continua) sobre bandas de papel, los trinos de Juan Manuel Santos y del Senador Álvaro Uribe Vélez, actual presidente y Ex presidente de la República de Colombia. Esta Obra busca generar un choque a través de las imágenes borrosas que genera, debido al desconocimiento de la huella de un Conflicto del que se habla pero no se discute a fondo, sin haberlo vivido en carne propia por parte de una gran mayoría de los ciudadanos del país.
2016.
Intenté Escribir Colombia.
Instalación.
Dimensiones Variables.
La pieza Intenté Escribir Colombia (2016) es el resultado de un proceso de investigación vinculado a la construcción de una serie de imágenes nacionales. Así, esta propuesta se desarrolló a partir de una investigación que surge de una pregunta enfocada hacia la construcción y visualización de palabras ligadas al estado por medio de la escritura, para generar una serie de objetos / máquinas que visualicen esas contradicciones en la consolidación del signo en el imaginario.
2014 - 2015.
Constituciones.
Instalación.
20 cm x 20cm x 15 cms, C/U.
Constituciones (2014-2015) surge de un proceso de investigación ligado a una pregunta enfocada hacia la construcción y visualización de la ley por medio de la escritura. Desde allí, se genera un señalamiento con respecto al cómo se contrapone la memoria fijada en un soporte y la automatización de la sobre escritura por medio de un mecanismo específico.
Así, ésta plantea un comentario sobre la construcción y visualización de la identidad jurídica en el contexto Colombiano, señalando una relación existente desde lo individual hacia lo colectivo por medio de la ley. En este orden de ideas y por medio de artefactos de naturaleza textual, se referencian las 16 cartas magnas que ha tenido el Estado Colombiano para plantear un señalamiento hacia elementos como la enunciación, la desaparición de un sujeto y la sobre escritura.
2013 - 2015.
Máquina para Un Olvido Presente.
Instalación Interactiva.
80 cm x 60 cm. x 165 cm.
El sonido repetido de la impresión invade el espacio donde se exhibe la obra titulada Máquina para un olvido presente. El papel en movimiento muestra apartes impresos del informe !Basta Ya! escrito por el Grupo de Memoria Histórica y publicado por el Centro Nacional de Memoria Histórica. El artista seleccionó los testimonios de las víctimas recolectados por los investigadores y los procesó a través de esta máquina que toma de una base de datos los textos y en su ejercicio repetido de impresión va cubriendo uno sobre otro. El video vinculado a esta entrada muestra otra máquina que hace parte de la misma obra pero funciona de manera diferente. Desde una tableta digital conectada a la plataforma Twitter se revisa la cuenta @que_olvidamos. El sistema transmite a una máquina térmica que imprime el contenido captado por esa cuenta de la red social. Debido a las características de esa impresión, la tinta se borra dejando el papel en blanco. Además, el programa de esta obra elimina los contenidos que la gente envió a impresión después de un minuto. La cuenta @que_olvidamos está vacía. Esta obra muestra la complejidad que implica construir memoria así como los cruces y tejidos que se necesitan para reconstruir los valores, perdidos en medio del conflicto armado. Jorge Luis Vaca hace preguntas e invita al espectador a pensar en los esfuerzos que ha hecho esta sociedad por recuperar lo perdido.
Tomado de ; http://museodememoria.gov.co/
http://ecologiasdigitales.org
http://festivaldelaimagen.com/
https://arteelectronico.net/
2011 - 2012.
Confesiones Mediadas.
Objeto Sonoro.
Confesiones Mediadas (2011-2012) fue diseñada para generar un espacio donde la interacción entre el usuario devele la relación existente entre el lenguaje –entendido como un sistema articulado en códigos semióticos estructurados– y el habla –como medio oral de comunicación– con respecto a las estructuras de poder generadas históricamente por la religión católica.
Los elementos escogidos para el desarrollo de esta instalación, responden al interés en la construcción de una serie de discursos avalados históricamente – donde la relación entre la persona que se confiesa y el oyente – se establece de manera clara como una relación de poder, la cual se diluye al ser el sacerdote suplantado por una máquina.
2010.
Ruido Blanco.
Instalación Sonora.
45 cm x 45 cms x 205 cms.
Ruido Blanco (2010) hace referencia al espacio social entendido como punto de intersección entre diferentes actores, quienes bajo ciertas dinámicas particulares, generan espacios en diversos contextos.
La obra reflexiona sobre estos puntos de encuentro y los roces que se presentan dentro del espacio social, reflexionando alrededor de la hermeticidad, estaticidad y poca movilidad existente dentro de la política colombiana a través de la sobre posición del discurso de sus dirigentes en el conflicto armado.
2010.
Escalón.
Video Instalación.
Escalón (2010) surge a partir una re-lectura de dos obras anteriores estrechamente ligadas a la Epilepsia. A partir de un sondeo realizado en múltiples conversaciones, me fue posible establecer que el espacio relacional donde una persona con este tipo de ausencias se desempeña, esta marcado por un desconocimiento con respecto a la enfermedad misma, a los cuidados necesarios en caso de sufrir una ausencia, y a los efectos a largo plazo de éstas en el cerebro. Al escuchar las respuestas brindadas, fue posible entender la relación del planteamiento teórico de Roland Barthes con respecto a los discursos míticos y como estos permiten que ciertas nociones, narrativas y creencias construidas socialmente se naturalicen dentro del uso mismo del lenguaje, limitando la perspectiva de las personas con las que convivo. la Obra se articula a partir de la intersección entre este discurso mítico, las memorias superpuestas a través de un soporte convencional –porta retratos- y la necesidad del Otro quien accede a otro espacio –el contenido audiovisual- al pisotear simbólicamente una silueta a escala uno a uno, debido a su localización en las paredes.
2009.
Espacio, tiempo y movimiento: Análisis de tres prácticas mediáticas en el arte colombiano.
Texto.
